Jean-Pascal M.

La meilleure façon de ne pas avancer est de suivre une idée fixe (J. Prévert)

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Quelques extraits de prises de son

Posted by Jean-Pascal sur 22 avril 2009

Les prises ont été faites avec un Behringer B2-Pro. Je sais, ne dites rien, c’est pas un micro car Behringer est une sous marque etc. Personnellement, ce micro me satisfait. Le point faible de la chaine d’enregistrement est que je passe par deux tables de mixage Behringer ! je sais, je sais, je sais. Une eurorack UB1002 FX et une Eurorack MX2004A. Je vais devoir identifier les points faible de ce schéma pour diminuer le souffle.

Guitare folk prise micro directe

Guitare folk avec compression et réverbération

Extrait voix lyrique (merci Maxime) :

Voix rock (merci Sven)

Voix rock 2 (re-merci Sven)

Prise directe sax ténor

C’est le saxo qui patie le plus de l’acoustique de cette cabine. Je ne suis pas satisfait du son obtenu sur cet enregistrement, mais les facteurs sont nombreux. Je posterai d’autres enregistrement de sax pour comparer les effets de distance, de position et de réglage du micro, mais aussi de anche, de bec…

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Acoustique – mesures et traitement acoustique (II)

Posted by Jean-Pascal sur 23 mars 2009

J’avais oublié de donner les deux courbes suivantes, qui sont obtenues avec RoomEqWizard :

 

Temp de réverbération initial, sans traitements

Temp de réverbération initial, sans traitements

Voici le schéma de référence, où l’on peut constater la réverbération naturelle de la cabine. Je suis en peu embêté pour interpréter les valeurs de RT. Où peut-on lire le RT60 ?
 

temps de réverbération avec 4 mousses

temps de réverbération avec 4 mousses

Mesures avec les quatre mousses placées (derrière le micro, à gauche du micro, à l’arrière droit, et dans le coin avant gauche, au sol. 
 

Sans mousse (magenta) vs avec quatre mousses (vert)

Sans mousse (magenta) vs avec quatre mousses (vert)

Voici les deux courbes superposées afin de mieux rendre compte de l’amélioration. Je suis preneur de tous les commentaires et les analyses par rapport à ces courbes. 

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Acoustique – mesures et traitement acoustique (I)

Posted by Jean-Pascal sur 24 février 2009

mesure de la réverbération

mesure de la réverbération

Après avoir étudié l’impact de sons produits à l’intérieur sur l’extérieur de la cabine, il faut se pencher sur le son entendu à l’intérieur. J’ai décidé de réaliser un certain nombre de mesures objectives des propriétés acoustiques de cette cabine. Je dois avouer que je n’ai aucune expérience pour ce genre de mesure, et pas plus de connaissances théoriques. Il m’a semblé cependant que la question de la réverbération pouvait être abordée de façon assez naturelle.

Lorsque je joue dans la cabine, j’entends très clairement que certaines notes rentrent en vibration avec la pièce. Les notes graves font vibrer le sol, et sont parfois sourdes. Elles perdent en définition. On retrouve ce phénomène de façon très inégale sur toute la tessiture du saxophone. Le saxophone est en lui même un instrument de mesure assez intuitif, car les vibrations sont ressenties directement dans les dents !

Cet article présente l’ensemble des courbes de mesure du temps de réverbération à l’intérieur de la cabine. Le dispositif de mesure est présenté sur la photo de gauche où mon micro a été placé à la position d’enregistrement, et une baffle à la position de jeu. Lors des mesures, je suis resté juste derrière la baffle afin de prendre en compte au mieux la présence d’une personne. 

Mousses de gauche et à l'arrière du micro

Mousses de gauche et à l'arrière du micro

Les mousses pour l’amortissement acoustique testées ont été achetées chez Conrad. J’en ai pris deux (à 31 Kg/m3), soit 1m², que j’ai découpées en deux chacunes, afin d’obtenir 4 panneaux de 50×50 cm. J’ai utilisé RoomEqWizard (freeware) essentiellement pour obtenir les mesures d’amortissement. Je me suis basé sur la mesure du RT60, c’est à dire la mesure du temps qu’il faut pour qu’un signal perde 60 dB. Historiquement, ce critère est celui retenu par Wallace Clement Sabine pour considérer qu’un son d’orgue est devenu inaudible.  La mesure de l’impulse était initialement faite à partir d’un tir à blanc de pistolet.

Dans les schémas qui suivent, le volume a été calibré à 80 dB avec le sonomètrAjouter une imagee SL-200. Je vais présenter par la suite les résultats RT60 qui sont, je n’en suis pas sur il va falloir que je vérifie, extrapolés à partir d’une mesure de RT optimale (RT20, RT 30…) automatiquement par RoomEqWizard. Voici la mise en garde et les conseils de Thomas par rapport à la mesure du RT 60 :

 

le RT60 n’est pas vraiment utilisable dans ton cas, ca si tu cabilbre à 80db il te faut un bruit de fond (noise floor) inferieur (et meme tres inferieur sur une mesure automatique comme tu le fait) à 20db, et il doit etre plus proche des 40db que des 20 j’imagine. Donc il faut soit que tu pousses l’enceinte beaucoup plus fort (surement trop fort pour ces enceintes) avec des boules quies, soit que tu te rabattes sur le RT40 par exemple (et tout de meme ajouter 10 bon db sur tes enceintes). Si tu veux utiliser un outil automatique il faut vraiment que le noise floor soit loin. Sinon tu peu utiliser acoustic tools (…) avec lequel tu peux toi meme placer les point sur la courbe de decay, mais c’est beaucoup plus chiant…

Chaque diagramme présente deux courbes dont une de référence et une présentant la solution étudiée. La courbe de référence, représentée en magenta, correspond à une mesure de la pièce sans éléments de traitement acoustique.

Temps de réverbération dans la cabine avec les murs nus

Temps de réverbération dans la cabine avec les murs nus

 On peut voir sur celle ci des réverbérations allant de 200 ms pour les fréquences de 3 kHz et au delà, à plus de 500 ms vers 400 Hz. Je me demande si ces 400 Hz peuvent être prédits par le calcul théorique…
Modes de la cabine acoustique d'après ModeCalc de RealTraps

Modes de la cabine acoustique d'après ModeCalc de RealTraps

Pour en savoir plus, j’ai utilisé le logiciel de calcul des modes d’une pièce développé par Ethan Winer, ModeCalc. Il suffit d’entrer la longuer, la hauteur et la largeur pour obtenir les modes. Ainsi, chaque dimension permet à une fréquence de se développer. On voit sur le schéma les fréquences fondamentales pour chaque dimension : 107.93 Hz dans la longeur, 138.25 Hz dans la largeur et 84.44 Hz dans la hauteur. Le diagramme montre aussi les harmoniques (des multiples de ces fréquences fondamentales). Des barres proches impliquent que des résonnances dans plusieurs dimensions peuvent s’ajouter. Afin de rendre compte de ce renforcement, les barres sont plus hautes. Sur la copie d’écran ci dessus, on voit clairement un mode pour les trois dimensions légèrement au dessus de 400 Hz (422.20 Hz pour la hauteur en rouge). Euréka, La mesure est confirmée par la théorie !

 

une mousse est posée sur le mur juste derrière le micro

1- une mousse est posée sur le mur juste derrière le micro

Sur ce diagramme, une mousse (50×50 cm) a été placée juste derrière le micro, contre le mur du fond, à 20 cm environ. Une absorption est observée, avec un effet très important à 800 Hz. Le résultat est plutôt déséquilibré.

une mousse à gauche

2 - une mousse à gauche

Sur le schéma 2, on peut observer l’effet d’une mousse placée à la hauteur du micro sur le mur de gauche. Je trouve que l’effet est assez spectaculaire étant donné la taille de l’élément et son coût. De plus, la correction se fait préférentiellement sur les 400 Hz ce qui est parfait.

une mousse au plafond

3 - une mousse au plafond

Sur le schéma 3, on voit l’effet d’une mousse (50×50 toujours) placée au plafond, juste au dessus du micro. Les effets sont moins sensibles.Toutefois, il est recommandé de maximiser l’absorption du plafond quand celui-ci est bas, afin de simuler lors des prises son une prise en extérieure avec un plafond infini, tel le ciel.

une mousse sur le pan coupé à droite

4 - une mousse sur le pan coupé à droite

Une mousse placée sur le pan de droite, pan coupé situé au dessus de la mini table sur laquelle est posée le portable et la table de mixage, donne assez peu d’effet. On constate même un effet de renforcement des 500 Hz ! Comment peut-on expliquer ce phénomène ?

une mousse sur la porte

5 - une mousse sur la porte

Une mousse sur la porte a un effet limité, d’autant qu’il y a déjà un obstacle humain sur la trajectoire du son.

une mousse sur le mur à droite à l'arrière

6 - une mousse sur le mur à droite à l'arrière

Le placement d’une mousse sur le mur qui correspond  à l’angle tronqué de la boite, c’est à dire celui situé à droite de la porte et à l’arrière du musicien, a un effet intéressant, assez appuyé et plutôt régulier.

un flycase est posé dans la pièce

7 - un flycase est posé dans la pièce

Par curiosité, j’ai placé un gros flycase et une guitare dans la pièce (sans mousse bien entendu) pour voir si les effets entendus sont mesurables. Concernant le flycase, je n’ai pas réussi à le placer là où il se met facilement en résonnance comme j’avais pu le remarquer en jouant du saxo. Sur le diagramme 7, l’effet de renforcement de certaines fréquences n’est pas mesuré.
Par contre, la présence de la guitare a un effet spectaculaire, celle-ci se mettant à rentrer en sympathie avec les fréquences graves. 
Les temps de réverbération dépassent les 3,5 secondes… j’avais déjà remarqué ce phénomène, même lorsque la guitare reste dans sa housse en mousse ! Bref, je ne vais pas pouvoir utiliser la cabine comme placard, en laissant quelques instruments dedans, sans avoir à les sortir pour faire des prises.  
 

une guitare classique est posée dans la pièce

8 - une guitare classique est posée dans la pièce

Ce diagramme permet de bien rendre compte de l’effet des mousses dans les coins. J’ai placé une mousse dans chaque coin, appuyées à 45 degrés contre le mur. L’effet attendu est une atténuation des graves. Le diagramme montre bien ce phénomène, notamment dans les 400 Hz ce qui est idéal. On constate cependant que les plus hautes fréquences sont également atténuées.

4 mousses au sol dans les angles

4 mousses au sol dans les angles

Quatres mousses placées au sol, et appuyées à 45 degrés contre les coins devrait permettre de minimiser les graves. Le diagramme de gauche confirme ce phénomène, à 400 Hz notamment.

Thomas, qui m’a aidé à faire les mesures d’isolation, m’a fait la réflexion suivante :

 

 Sinon pour le RT je pense que l’ideal est d’avoir un truc homogene en frequence. Quand tu mets de l’amortissant tu gagnes dans les basses, mais aussi dans les aigus et il est deja preque trop court dans cette zone.Tu peux peut etre essayer d’ajouter de petites surfaces reflechissantes pour diffuser un peu les aigus, genre diffuseur calculé, mais ca coute cher, ou alors un paneau en contreplaqué fin, courbé entre deux tasseaux, comme celui ci: http://www.ethanwiner.com/acoustics.html#diffusers%20and%20absorbers

 Le message est clair : comme toujours en acoustique, il faut que les courbes soient plates !

3 mousses + 1 à l'avant gauche

3 mousses + 1 à l'avant gauche

3 mousses + 1 arrière gauche

3 mousses + 1 arrière gauche

3 mousses + 1 à l'avant à droite

3 mousses + 1 à l'avant à droite

3 mousses + 1 à l'arrière droit

3 mousses + 1 à l'arrière droit

      Les quatre mesures qui sont présentées à gauche visent à trouver le coin le plus efficace pour une quatrième mousse posée au sol sachant que trois autres mousses sont placées de manière identique. Toutes trois sont à la hauteur du micro, la première étant derrière celui ci, la seconde à gauche et la troidième sur le mur coupé à l’arrière à droite.  Les deux positions les plus linéaires et les plus efficaces dans les basses sont à l’avant gauche et à l’arrière droit. Malheureusement, la position à l’arrière droit est très encombrante et gène les entrées sorties.Je pense que je vais garder celle avec une mousse à l’avant gauche.  

 

3 mousses + 1 à l'arrière droit
3 mousses + 1 à l’avant gauche

 

Voici la configuration retenue pour le placement des quatres mousses. Il serait peut être utile d’acheter d’autres mousses, car  Ethan Winer recommande de traiter les très petites pièces entièrement avec des absorbants. Dans son article, celui ci recommande de travailler dans des pièces d’au moins 70 m3 pour une acoustique correcte. Ma cabine fait moins de 4 m3 ! 

« The only time you might consider making a room entirely dead is when treating a small vocal booth or a very small studio or control room – smaller than, say, ten by ten feet. When a room is very small the reflections are too short to be useful and just make the room boxy sounding. In that case the best solution is to cover all of the surfaces entirely with absorbent material and, for a studio room, add any ambience electronically later »

Bien que j’envisage donc d’acheter d’autres mousses, pour les placer dans les coins, au plafond, et aussi entre mes moniteurs (qui ne sont pas dans la cabine), je vais rester dans cette configuration quelques temps pour jouer, enregistrer et me faire aux sensations.

 

Quelques références qui m’ont été utiles :

http://www.ethanwiner.com/acoustics.html :

http://www.realtraps.com/modecalc.htm

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Cabine acoustique – mesures de l’isolation

Posted by Jean-Pascal sur 9 février 2009

 Ce week-end, avec le concours d’un ami bien plus compétent que moi en acoustique, Thomas, nous avons réalisé quelques mesures, dont des mesures d’isolation.  Les mesures ont été faites avec un micro ECM8000 de Behringer et analysées par le logiciel SmaartLive.

Voici un bon tuto en pdf pour ce logiciel :

http://www.tugler.info/pdf/SMAART%20LIVE-ma%20doc.pdf

Le micro a été placé devant la porte, et une baffle Behringer TRUTH B2031A a été posée sur un support (caoutchouc + mousse) à l’intérieur.

Position du micro ECM 8000

Position du micro ECM 8000

Micro de mesure et baffle

Micro de mesure et baffle

 Le bruit rose a été envoyé à 75 dB environ, mesuré avec un sonomètre SL-200 (http://www.conrad.fr/webapps/sonometre_sl200.html). Le bruit de fond de la rue et de l’immeuble étant assez important, il aurait peut être fallu faire les tests à un niveau plus élevé, le rapport signal bruit aurait été meilleur, mais … il y a les voisins ! J’en profite pour les remercier car sans eux je ne me serai jamais lancé dans une telle entreprise 😉

Voici les différentes mesures obtenues :

  • Courbe Marron : les deux portes sont grandement ouvertes
  • Rouge : porte intérieure fermée, porte extérieure ouverte
  • Bleu : porte extérieure fermée, porte intérieure ouverte
  • Vert : deux portes fermées, et passage de câbles bouché (j’avais oublié de les boucher pour les mesures précédentes).
  • Violet : portes fermées, câbles bouchés, et laine de roche ajoutée entre les portes.
  • Ajouter une image

    Toutes les mesures
    Toutes les mesures

    La laine de roche n’est pas encore fixée à la porte, mais je compte le faire très bientôt, donc la courbe réelle est bien la courbe violette.

    Les 30 db sont atteints vers les 150 Hz.

    Les 40 db de réduction sont atteints à 670 Hz

    Ces résultats ne sont pas entièrement satisfaisant puisque les basses fréquences sont assez mal filtrées par les murs. La situation est peut être différente pour le sol, grâce au Fermacell et aux 6 cm d’aggloméré, mais je ne peux pas faire de mesure par en dessous.

    Note de Si grave jouée au saxophone
    Note de Si grave jouée au saxophone

    Voici les fréquences émises par mon saxophone ténor lorsque je joue un Si grave.

    On voit que cela correspond environ à 100 Hz, fréquence à laquelle la cabine absorbe 20 dB au mieux.

    Thomas m’a dit qu’il faudrait que j’envisage de faire un résonateur de Helmholtz adapté. Ok, mais qu’est-ce donc ?
    Je verrai ça plus tard 🙂

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    Cabine acoustique – plancher Fermacell

    Posted by Jean-Pascal sur 8 février 2009

    Plancher Fermacell

    Plancher Fermacell

    L’ajout d’un plancher flottant en Fermacell devrait améliorer sensiblement l’isolation acoustique du sol. Ces plaques sont très faciles à poser. Elles font 30 mm d’épaisseur, dont 10 mm de laine de roche.

    Le résultat semble là, quand je suis dedans, je n’entends rien, sauf très légèrement la porte d’entrée de mon appartement qui claque car elle est assez lourde et elle se trouve dans la même pièce à 5m environ. J’entends lorsque quelqu’un monte les escaliers qui touchent (voire qui s’appuient contre) la cabine. Je n’entends plus les voisins lorsque je colle mon oreille contre le plancher. Objectif atteint !

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    Résultats Cabine acoustique

    Posted by Jean-Pascal sur 31 janvier 2009

    Voici les premières impressions subjectives :

    – la cabine est assez spacieuse pour une personne. Techniquement, deux guitaristes peuvent jouer assis à l’intérieur en étant un peu tassés tout de même

    – lorsque je joue du saxophone, le son est assez « mat », avec une réverbération naturelle présente mais pas excessive. Cela change radicalement lorsque je mets un gros fly-case à l’intérieur. Des résonances aigües, métalliques, durant environ 2s se font entendre dès la moindre note. Dans tous les cas, il faudra que j’atténue la réverbération pour pouvoir enregistrer. Tel quel, j’aime bien le son, notamment quand je joue face au mur du fond. L’impression est plus désagréable lorsque je m’oriente vers les murs latéraux (les plus longs).

    l’isolation acoustique a l’air satisfaisante pour quelqu’un situé juste à l’extérieur. D’après mon sonomètre SL-100, l’atténuation est supérieure à 35db et s’approche des 40 db en moyenne. Cela reste relativement difficile à évaluer comme cela. Cependant, lorsque je joue, une personne peut voir un film juste à l’extérieur de la cabine sans être gênée. Je pense que les voisins de l’étage ne peuvent rien entendre.

    dsc01550

    Plaques de caoutchouc

     

    – Par contre, j’ai l’impression que le sol isole assez mal. Je peux entendre très très légèrement les bruits des voisins du dessous en collant l’oreille sur le sol (si j’écoute en dehors de la cabine, je les entends très franchement, sans coller l’oreille. En collant l’oreille sur le sol, leurs discussions sont intelligibles). Je ressent même les vibrations de leur caisson de basse. Le choix du caoutchouc antivibratile n’est peut être pas le bon. Mais il est trop tard pour changer.  Lorsque j’ajoute une plaque de caoutchouc, je n’entend plus rien et il n’y a plus de vibration. J’envisage une couche de Fermacell.

    – le tube PVC pour le passage de câble est probablement trop long. Je me demande pourquoi je l’ai fait si long. Cela aurait été intéressant si le tube était coudé plusieurs fois, mais je ne l’ai coudé qu’une fois pour faciliter le passage des câbles. Alors pourquoi l’avoir fait si long ? Je pense que je n’ai pas bien réfléchi, étant donné que plus le tube est long, moins bonne est l’acoustique là où le tube passe. D’autant que les boites isolantes mises à chaque bout sont bien efficaces. 

    – le portable capte bien, ainsi que la sonnette sans fil : il ne s’agit pas d’une cage de faraday !

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    Réalisation de la cabine acoustique (Partie IV)

    Posted by Jean-Pascal sur 14 janvier 2009

    Après une demi journée de travail, les deux boites sont enfin closes. 

    Et voilà 

    dsc01838 dsc01837

    Et voilà

    Après quelques premiers essai (en plaçant un poste de radio au volume maximum à l’intérieur de la boite), il est devenu évident que le son sort par le tube de PVC prévu pour le passage des câbles. C’est vraiment flagrant. 

    J’ai donc fait deux boites isolantes pour l’arrivée et le départ des câbles. Les deux boites sont en agglo+PVC et sont remplies de laine de roche. Je compte mettre du résilient en bande autours du bord.

     

    Boite à cables

    Boite à câbles sans laine de roche

    Elles sont placées à la sortie et à l’entrée du tube de PVC situé sous le plancher

     

     

    Boite à cables interne

    Boite à câbles interne

    Boite à cable externe

    Boite à câble externe

    Je compte caler la boite interne avec des câles (sic) et mettre une charnière au dessus de la boite externe. Dans les deux cas, c’est le poids qui fera l’étanchéité. 

    Il reste de nombreux détailscomme la pose des poignées de porte 

    Poignée de porte

    Poignée de porte

    Pour tous les endroits où l’écart entre les plaques était trop important (et oui, c’est pas facile de faire un travail parfait, notamment dans le coin tronqué), j’ai mis du silicone utilisé pour l’étanchéité des salles de bain. 

    jointoyage avec du silicone

    jointoyage avec du silicone

    Il reste à terminer l’enduit de lissage.

    Les prochaines étapes sont les tests, le travail de l’acoustique, l’équipement en cabine d’enregistrement, et la décoration.

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    Réalisation de la cabine acoustique (Partie III)

    Posted by Jean-Pascal sur 10 janvier 2009

    dsc01813

    Montants obliques externes

    La suite est simple, bien que fastidieuse. Il s’agit de finir les ossatures internes et externes.

    Voici la charpente, magnifique, rien à dire 🙂

    Montants obliques internes

    Montants obliques internes

    Nous avons commencé par la pose du plafond intérieur, ce qui a permis de poser la laine dessus.

    Double couche d'isolant sur plafond

    Double couche d'isolant sur plafond

    La laine de verre supporte la laine de roche

    La laine de verre supporte la laine de roche

     

    Pose du placo externe du coin tronqué

    Pose du placo externe du coin tronqué

    Voici le résultat à la fin de la journée. La cabine n’étant pas close, il n’est pas encore possible de se faire une idée de son efficacité. Cependant, l’impression obtenue à l’intérieure est déjà un peu étrange, l’acoustique se transformant peu à peu et la lumière naturelle disparaissant.

    fin de journée

    fin de journée

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    Réalisation de la cabine acoustique (Partie II)

    Posted by Jean-Pascal sur 9 janvier 2009

    dsc01733

    Emplacement sous l'escalier pour la cabine

     

    dsc01734

    Dépose de la sous couche

    La sous couche est en fibre de bois.

    Pour la pose des plaques d’aggloméré, comme pour tout le reste, il faut éviter d’avoir les bords des différentes couches les uns en face des autres. Cela permet d’éviter les coïncidences qui facilitent le passage du son.

    dsc01736

    Pose et vissage des deux couches d'aggloméré

    Pour fixer les montants aux rails, j’ai utilisé des vis placo 25mm. J’aurais probablement du acheter une pince à certir. Cela n’aurait pas pour autant couvert tous les besoins d’assemblage étant donné qu’une grande partie des liaisons n’est pas orthogonale. J’ai donc utilisé de nombreuses vis dites « vis pour cloisons sèches 3,5×25 ». J’ai prétroué les points de vissage avec des mêches à métaux de 2mm de diamètre. 

    dsc01737

    Ossature extérieure du mur du fond

    Les plaques sont vissées et enduites d’enduit de lissage.

    dsc01739

    Plaquage et enduit de lissage pour le mur du fond extérieur

     

    dsc01743

    Plaquage et enduit de lisssage pour le mur de gauche externe

    La porte extérieure a du être coupée en hauteur. C’est assez facile avec une bonne scie à bois. 

    dsc01787

    Préparation de la porte extérieure

    tous les contacts entre murs et portes et sol et plafond sont fait par du résilient en bande.

    dsc01788

    Montage de la porte extérieure dans l'armature

     

    dsc01792

    Intérieur des murs extérieurs

    Afin de limiter les espaces entre les plaques, il a fallu enduire l »intérieur des murs extérieurs gauche et fond.

    En effet, d’après l’article « Acoustique architecturale » de wikipedia,

    Limiter les transmissions parasites, en surveillant les défauts d’exécution, en rebouchant les fissures, joints, passages de câbles ou de tuyauteries. Une très grande attention est nécessaire : Par exemple, une paroi dont la constitution permet théoriquement un affaiblissement acoustique de 60 dB, si elle comporte 1% de trous, ne permet plus que d’atteindre une performance de 20 dB !

    La laine de verre tient avec du scoth double face.

    dsc01793

    pose de la laine de verre

    Pour isoler le plancher intérieur du plancher extérieur, j’ai utilisé les plaques de caoutchouc présentées ci dessous. 

    dsc01550

    Les plaques ont été découpées en bandes. Ces bandes ont été placées sur les 4 lambourdes. Les lambourdes sont en 4,5×6,5.

    dsc01794

    sous plancher

     Un espace a été prévu pour le passage d’un tube de PVC de diamètre 50mm. 

    dsc01796

    passage des cables audio et vidéo

    Après avoir mis de la laine de verre entre les lambourdes, une couche d’aggloméré, puis une sous couche de fibre de verre, puis une autre couche d’aggloméré ont été posées.

    dsc01797

    plancher intérieur

    Le plancher intérieur étant posé, la construction de l’ossature interne qui repose dessus devient possible.

    dsc01804

    ossature intérieure

    Comme j’ai pu acheter de la laine de roche en panneau entre temps, l’ossature intérieure est garnie de ces panneaux. 

    dsc01807

    Laine de roche pour le mur intérieur gauche

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    Réalisation de la cabine acoustique – début du chantier – achat du matériel (Partie I)

    Posted by Jean-Pascal sur 27 décembre 2008

    Voici approximativement ce qu’il a fallu acheter dans un premier temps (Il manque notamment la laine de roche). Etant donné que les rails font 2,5 m de long, j’ai du louer un camion de 12 m² (65€ pour la journée). L’ensemble de l’opération (achat puis montage du matériel au troisième étage sans ascenseur) a effectivement pris la journée. Le plus long fut de découper les plaques d’agglo et de BA13 dans la rue, celles ci étant bien trop longues et lourdes pour réussir à les monter à 2.

    dsc01732

    J’ai du acheter : 

    • 2 m de tube PVC 50 mm + un coude (5,50 €)
    • bâche plastique (2,56 €)
    • 2 portes acoustiques avec montant 204×63. Une porte droite et une porte gauche (200 €)
    • 4 plaques d’aglo 15 mm 250×125 (80€)
    • 2 rubans d’isolant acoustique de 4,5 cm de large pour 30m de long (46€)
    • 1000 vis placo de 25mm (6,90)
    • 500 vis placo de 35 mm (4 €)
    • 51 montants M48 / 35 en 3m (173,40€)
    • 5 rails R48 en 3m (15 €)
    • 15 plaques de platre BA13 250×120 (118,50)
    • 6 mèches tous métaux 2mm (15€)
    • Une grignoteuse (15€)
    • 10 m² de sous couche écofibre (30€)
    • Laine de verre / laine de roche
    • 2 ballots de panneaux de laine de roche Rockmur 1350x600x75 
    • des bières pour les potes qui viennent donner un coup de main !
    • Caoutchouc
    • lambourdes
    • scotch double face

     

    Bande de résilient

    Bande de résilient

    Voici l’emplacement de la cabine. 

    dsc01733 

    Sur la photo qui suit, on voit la partie à droite de l’endroit ou sera construit la cabine. le long du mur s’alignent les plaques de placo. Au sol, les rails et montants.

    Préparation du chantier

    Préparation du chantier

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