« Leenane est un village perdu dans la campagne Irlandaise où Mag, acariâtre et manipulatrice, maintient sa fille Maureen dans un esclavage domestique, hors de portée des hommes… jusqu’au jour où l’amour arrive, et avec lui l’espoir de quitter cette vie de névroses.

Dans ce texte ciselé, les personnages de McDonagh sont des gens simples, vivant au quotidien. Pourtant ils animent de violentes passions et de profonds mouvements de l’âme qu’ils n’ont pas les moyens d’exprimer par les mots.

Une pièce puissante, à découvrir ! »
DISTRIBUTION
- Mise en scène de Véronique Febvre
- Avec Hervé Barret, Anne Cambon, Alexandre Deville et Estelle Martin
- Lumières : Frédéric Mourre – Didier Duc
- Illustration sonore : Jean-Pascal Martin

Venez voir les deux prochaines représentations,  en Janvier 2011:

Je trouve que le concept est hyper séduisant, puisque je m’etais moi-même surpris à rêver de developper ce type de système : les briques lego capables de s’assembler pour former une cabine aux capacités d’isolation acoustique acceptables.

Guillermo Jungbauer a réussi à aller jusqu’au bout de l’idée . Voici une photo prise sur le salon.

Le résultat est excellent puisque le tout s’assemble sans clous ni vis (et sans colle !), grace à des briques contenant une paroi qui fait masse.

Le même systeme est appliqué au sol et au plafond ainsi qu’aux angles. Par contre, une porte et des fenêtres sont livrés d’un sul bloc. L’ensemble repose sur des plots antivibratiles. Une ventilation silencieuse et laisse l’air chaud s’évacuer vers le haut ce qui est parfait.

Je ne connais pas les performances d’isolation, mais entrer dans la cabine est très impressionnant lorsque celle ci est au coeur d’un salon d’exposition extremement bruyant (sisi, plusieurs groupes de metal jouant simultanément dans un même volume, ca fait mal. J’ai regretté de ne pas avoir pris mon sonometre). À l’intérieur, les frequences graves ne ressortaient pas particulièrement. Pourtant, au même moment, a quelques dizaines de mètre de là, Marcus Miller commencait son show case !

Les parois internes sont revêtues de mousse et des panneaux acoustiques peuvent être placées et déplacées d’un mouvement de main.

Pour conclure, la finition est impeccable, et la cabine présentée était entièrement laquée en blanc. Le modèle 150×120 cm peut accueillir un piano droit, il pèse dans les 600-700 kg et coûte tout de même prêt de 8000 euros. Il est possible de partir d’une version plus petite 120×120 cm, adaptée à un « soufflant » par exemple, et d’investir plus tard pour ajouter quelques mètres carrés.

Guillermo Jungbauer m’a affirmé qu’il lui suffit une demi heure pour assembler une cabine !

Pronostic vital engagé

Mardi 6, mercredi 7, jeudi 8,
lundi 12, jeudi 15, dimanche 18,
lundi 19 et jeudi 22 octobre

à 20h30

Comédie de la Passerelle
102 rue Orfila
75020 Paris
Métro Gambetta

Ici personne ne sait comment il est arrivé là, ni quand et où il pourra en repartir…
Un espace mystérieux et hors du temps, surprenant et déroutant, lieu de tous les possibles…
Une seule certitude pour ses occupants : le pronostic vital est engagé.

Le Zoybar

http://www.zoybar.net/

Zoybar est une initiative collective de création d’instrument de musique. Sur la base d’un ensemble de composant, un Zoybar (une sorte de guitare) peut être construite. Mais rien n’est imposé ici. Les pièces peuvent être utilisées si on le souhaite et comme on le souhaite. L’ajout de composant complémentaires est encouragé. Ainsi, le Zoybar peut se voir ajouter un pied très long pour se rapprocher de la contrebasse, ou un kaos pad peut être fixé dessus pour ajouter des traitements temps réel sur le son.

Pièces d'un Zoybar

le String Thing

le String Thing de Benjamin Dove

Benjamin Dove propose un instrument qu’il a construit de part en part :

Le string thing s’utilise comme un instrument classique : il réagit au son qu’il produit, et les mouvements du musicien sont en relation visuelle avec le son émit. L’instrument fournit donc des sensations au musicien et aux éventuels spectateurs. Il est composé de 4 cordes disposées à la manière d’une contrebasse. Ces quatre cordes fournissent au système quatre hauteurs déterminées par un système complexe de laser affichant un point rouge sur les doigts du musicien, ce point rouge permettant à une webcam de déterminer la hauteur. Dans son rapport, Benjamin Dove expose clairement les tentatives abandonnées pour obtenir cette information. La pression est récupérée grâce à une bande conductrice avec laquelle les cordes font contact quand elles sont pressées. Un point fort à mon sens est que les cordes vibrent réellement – la fréquence est réglable dynamiquement – grâce à quatre électro-aimants. L’objet inventé est impressionnant, et s’il atteind en apparence ses objectifs, le côté prototype est encore rédibitoire puisque la latence semble très importante (bien que deux pc soient utilisés simultanément pour traiter l’information).

site officiel : http://bdove.net/idii/string_thing/

l’EWI 4000s

L’EWI 400S n’est pas un saxophone numérique. Il s’agit d’un instrument à part entière, qui ne tente pas l’imitation à tout prix. Cependant, il a intéressé de grands saxophonistes comme Mickael Brecker.

l'EWI 4000 S d'AKAI

le Tenori-on de Yamaha

http://www.yamaha-europe.com/yamaha_europe/france/10_musical_instruments/70_synthesizer/10_synthesizer/10_synthesizer/10_no_series/100_TENORI_ON/index.html

Guitare folk prise micro directe

Guitare folk avec compression et réverbération

Extrait voix lyrique (merci Maxime) :

Voix rock (merci Sven)

Voix rock 2 (re-merci Sven)

Prise directe sax ténor

C’est le saxo qui patie le plus de l’acoustique de cette cabine. Je ne suis pas satisfait du son obtenu sur cet enregistrement, mais les facteurs sont nombreux. Je posterai d’autres enregistrement de sax pour comparer les effets de distance, de position et de réglage du micro, mais aussi de anche, de bec…

mesure de la réverbération

Après avoir étudié l’impact de sons produits à l’intérieur sur l’extérieur de la cabine, il faut se pencher sur le son entendu à l’intérieur. J’ai décidé de réaliser un certain nombre de mesures objectives des propriétés acoustiques de cette cabine. Je dois avouer que je n’ai aucune expérience pour ce genre de mesure, et pas plus de connaissances théoriques. Il m’a semblé cependant que la question de la réverbération pouvait être abordée de façon assez naturelle.

Lorsque je joue dans la cabine, j’entends très clairement que certaines notes rentrent en vibration avec la pièce. Les notes graves font vibrer le sol, et sont parfois sourdes. Elles perdent en définition. On retrouve ce phénomène de façon très inégale sur toute la tessiture du saxophone. Le saxophone est en lui même un instrument de mesure assez intuitif, car les vibrations sont ressenties directement dans les dents !

Cet article présente l’ensemble des courbes de mesure du temps de réverbération à l’intérieur de la cabine. Le dispositif de mesure est présenté sur la photo de gauche où mon micro a été placé à la position d’enregistrement, et une baffle à la position de jeu. Lors des mesures, je suis resté juste derrière la baffle afin de prendre en compte au mieux la présence d’une personne. 

Mousses de gauche et à l'arrière du micro

Les mousses pour l’amortissement acoustique testées ont été achetées chez Conrad. J’en ai pris deux (à 31 Kg/m3), soit 1m², que j’ai découpées en deux chacunes, afin d’obtenir 4 panneaux de 50×50 cm. J’ai utilisé RoomEqWizard (freeware) essentiellement pour obtenir les mesures d’amortissement. Je me suis basé sur la mesure du RT60, c’est à dire la mesure du temps qu’il faut pour qu’un signal perde 60 dB. Historiquement, ce critère est celui retenu par Wallace Clement Sabine pour considérer qu’un son d’orgue est devenu inaudible.  La mesure de l’impulse était initialement faite à partir d’un tir à blanc de pistolet.

Dans les schémas qui suivent, le volume a été calibré à 80 dB avec le sonomètre SL-200. Je vais présenter par la suite les résultats RT60 qui sont, je n’en suis pas sur il va falloir que je vérifie, extrapolés à partir d’une mesure de RT optimale (RT20, RT 30…) automatiquement par RoomEqWizard. Voici la mise en garde et les conseils de Thomas par rapport à la mesure du RT 60 :

le RT60 n’est pas vraiment utilisable dans ton cas, ca si tu cabilbre à 80db il te faut un bruit de fond (noise floor) inferieur (et meme tres inferieur sur une mesure automatique comme tu le fait) à 20db, et il doit etre plus proche des 40db que des 20 j’imagine. Donc il faut soit que tu pousses l’enceinte beaucoup plus fort (surement trop fort pour ces enceintes) avec des boules quies, soit que tu te rabattes sur le RT40 par exemple (et tout de meme ajouter 10 bon db sur tes enceintes). Si tu veux utiliser un outil automatique il faut vraiment que le noise floor soit loin. Sinon tu peu utiliser acoustic tools (…) avec lequel tu peux toi meme placer les point sur la courbe de decay, mais c’est beaucoup plus chiant…

Chaque diagramme présente deux courbes dont une de référence et une présentant la solution étudiée. La courbe de référence, représentée en magenta, correspond à une mesure de la pièce sans éléments de traitement acoustique.

Temps de réverbération dans la cabine avec les murs nus

On peut voir sur celle ci des réverbérations allant de 200 ms pour les fréquences de 3 kHz et au delà, à plus de 500 ms vers 400 Hz. Je me demande si ces 400 Hz peuvent être prédits par le calcul théorique…

Modes de la cabine acoustique d'après ModeCalc de RealTraps

Pour en savoir plus, j’ai utilisé le logiciel de calcul des modes d’une pièce développé par Ethan Winer, ModeCalc. Il suffit d’entrer la longuer, la hauteur et la largeur pour obtenir les modes. Ainsi, chaque dimension permet à une fréquence de se développer. On voit sur le schéma les fréquences fondamentales pour chaque dimension : 107.93 Hz dans la longeur, 138.25 Hz dans la largeur et 84.44 Hz dans la hauteur. Le diagramme montre aussi les harmoniques (des multiples de ces fréquences fondamentales). Des barres proches impliquent que des résonnances dans plusieurs dimensions peuvent s’ajouter. Afin de rendre compte de ce renforcement, les barres sont plus hautes. Sur la copie d’écran ci dessus, on voit clairement un mode pour les trois dimensions légèrement au dessus de 400 Hz (422.20 Hz pour la hauteur en rouge). Euréka, La mesure est confirmée par la théorie !

1- une mousse est posée sur le mur juste derrière le micro

Sur ce diagramme, une mousse (50×50 cm) a été placée juste derrière le micro, contre le mur du fond, à 20 cm environ. Une absorption est observée, avec un effet très important à 800 Hz. Le résultat est plutôt déséquilibré.

2 - une mousse à gauche

Sur le schéma 2, on peut observer l’effet d’une mousse placée à la hauteur du micro sur le mur de gauche. Je trouve que l’effet est assez spectaculaire étant donné la taille de l’élément et son coût. De plus, la correction se fait préférentiellement sur les 400 Hz ce qui est parfait.

3 - une mousse au plafond

Sur le schéma 3, on voit l’effet d’une mousse (50×50 toujours) placée au plafond, juste au dessus du micro. Les effets sont moins sensibles.Toutefois, il est recommandé de maximiser l’absorption du plafond quand celui-ci est bas, afin de simuler lors des prises son une prise en extérieure avec un plafond infini, tel le ciel.

4 - une mousse sur le pan coupé à droite

Une mousse placée sur le pan de droite, pan coupé situé au dessus de la mini table sur laquelle est posée le portable et la table de mixage, donne assez peu d’effet. On constate même un effet de renforcement des 500 Hz ! Comment peut-on expliquer ce phénomène ?

5 - une mousse sur la porte

Une mousse sur la porte a un effet limité, d’autant qu’il y a déjà un obstacle humain sur la trajectoire du son.

6 - une mousse sur le mur à droite à l'arrière

Le placement d’une mousse sur le mur qui correspond  à l’angle tronqué de la boite, c’est à dire celui situé à droite de la porte et à l’arrière du musicien, a un effet intéressant, assez appuyé et plutôt régulier.

7 - un flycase est posé dans la pièce

Par curiosité, j’ai placé un gros flycase et une guitare dans la pièce (sans mousse bien entendu) pour voir si les effets entendus sont mesurables. Concernant le flycase, je n’ai pas réussi à le placer là où il se met facilement en résonnance comme j’avais pu le remarquer en jouant du saxo. Sur le diagramme 7, l’effet de renforcement de certaines fréquences n’est pas mesuré. Par contre, la présence de la guitare a un effet spectaculaire, celle-ci se mettant à rentrer en sympathie avec les fréquences graves.  Les temps de réverbération dépassent les 3,5 secondes… j’avais déjà remarqué ce phénomène, même lorsque la guitare reste dans sa housse en mousse ! Bref, je ne vais pas pouvoir utiliser la cabine comme placard, en laissant quelques instruments dedans, sans avoir à les sortir pour faire des prises.

8 - une guitare classique est posée dans la pièce

Ce diagramme permet de bien rendre compte de l’effet des mousses dans les coins. J’ai placé une mousse dans chaque coin, appuyées à 45 degrés contre le mur. L’effet attendu est une atténuation des graves. Le diagramme montre bien ce phénomène, notamment dans les 400 Hz ce qui est idéal. On constate cependant que les plus hautes fréquences sont également atténuées.

4 mousses au sol dans les angles

Quatres mousses placées au sol, et appuyées à 45 degrés contre les coins devrait permettre de minimiser les graves. Le diagramme de gauche confirme ce phénomène, à 400 Hz notamment.

Thomas, qui m’a aidé à faire les mesures d’isolation, m’a fait la réflexion suivante :

 Sinon pour le RT je pense que l’ideal est d’avoir un truc homogene en frequence. Quand tu mets de l’amortissant tu gagnes dans les basses, mais aussi dans les aigus et il est deja preque trop court dans cette zone.Tu peux peut etre essayer d’ajouter de petites surfaces reflechissantes pour diffuser un peu les aigus, genre diffuseur calculé, mais ca coute cher, ou alors un paneau en contreplaqué fin, courbé entre deux tasseaux, comme celui ci: http://www.ethanwiner.com/acoustics.html#diffusers%20and%20absorbers

 Le message est clair : comme toujours en acoustique, il faut que les courbes soient plates !

3 mousses + 1 à l'avant gauche 3 mousses + 1 arrière gauche 3 mousses + 1 à l'avant à droite 3 mousses + 1 à l'arrière droit

Les quatre mesures qui sont présentées à gauche visent à trouver le coin le plus efficace pour une quatrième mousse posée au sol sachant que trois autres mousses sont placées de manière identique. Toutes trois sont à la hauteur du micro, la première étant derrière celui ci, la seconde à gauche et la troidième sur le mur coupé à l’arrière à droite.  Les deux positions les plus linéaires et les plus efficaces dans les basses sont à l’avant gauche et à l’arrière droit. Malheureusement, la position à l’arrière droit est très encombrante et gène les entrées sorties.Je pense que je vais garder celle avec une mousse à l’avant gauche.

Voici la configuration retenue pour le placement des quatres mousses. Il serait peut être utile d’acheter d’autres mousses, car  Ethan Winer recommande de traiter les très petites pièces entièrement avec des absorbants. Dans son article, celui ci recommande de travailler dans des pièces d’au moins 70 m3 pour une acoustique correcte. Ma cabine fait moins de 4 m3 ! 

« The only time you might consider making a room entirely dead is when treating a small vocal booth or a very small studio or control room – smaller than, say, ten by ten feet. When a room is very small the reflections are too short to be useful and just make the room boxy sounding. In that case the best solution is to cover all of the surfaces entirely with absorbent material and, for a studio room, add any ambience electronically later »

Bien que j’envisage donc d’acheter d’autres mousses, pour les placer dans les coins, au plafond, et aussi entre mes moniteurs (qui ne sont pas dans la cabine), je vais rester dans cette configuration quelques temps pour jouer, enregistrer et me faire aux sensations.

Quelques références qui m’ont été utiles :

http://www.ethanwiner.com/acoustics.html :

http://www.realtraps.com/modecalc.htm

Voici un bon tuto en pdf pour ce logiciel :

http://www.tugler.info/pdf/SMAART%20LIVE-ma%20doc.pdf

Le micro a été placé devant la porte, et une baffle Behringer TRUTH B2031A a été posée sur un support (caoutchouc + mousse) à l’intérieur.

Position du micro ECM 8000

Micro de mesure et baffle

 Le bruit rose a été envoyé à 75 dB environ, mesuré avec un sonomètre SL-200 (http://www.conrad.fr/webapps/sonometre_sl200.html). Le bruit de fond de la rue et de l’immeuble étant assez important, il aurait peut être fallu faire les tests à un niveau plus élevé, le rapport signal bruit aurait été meilleur, mais … il y a les voisins ! J’en profite pour les remercier car sans eux je ne me serai jamais lancé dans une telle entreprise

Voici les différentes mesures obtenues :

La laine de roche n’est pas encore fixée à la porte, mais je compte le faire très bientôt, donc la courbe réelle est bien la courbe violette.

Les 30 db sont atteints vers les 150 Hz.

Les 40 db de réduction sont atteints à 670 Hz. 

Ces résultats ne sont pas entièrement satisfaisant puisque les basses fréquences sont assez mal filtrées par les murs. La situation est peut être différente pour le sol, grâce au Fermacell et aux 6 cm d’aggloméré, mais je ne peux pas faire de mesure par en dessous.

Je verrai ça plus tard

Plancher Fermacell

L’ajout d’un plancher flottant en Fermacell devrait améliorer sensiblement l’isolation acoustique du sol. Ces plaques sont très faciles à poser. Elles font 30 mm d’épaisseur, dont 10 mm de laine de roche.

Le résultat semble là, quand je suis dedans, je n’entends rien, sauf très légèrement la porte d’entrée de mon appartement qui claque car elle est assez lourde et elle se trouve dans la même pièce à 5m environ. J’entends lorsque quelqu’un monte les escaliers qui touchent (voire qui s’appuient contre) la cabine. Je n’entends plus les voisins lorsque je colle mon oreille contre le plancher. Objectif atteint !

- la cabine est assez spacieuse pour une personne. Techniquement, deux guitaristes peuvent jouer assis à l’intérieur en étant un peu tassés tout de même

- lorsque je joue du saxophone, le son est assez « mat », avec une réverbération naturelle présente mais pas excessive. Cela change radicalement lorsque je mets un gros fly-case à l’intérieur. Des résonances aigües, métalliques, durant environ 2s se font entendre dès la moindre note. Dans tous les cas, il faudra que j’atténue la réverbération pour pouvoir enregistrer. Tel quel, j’aime bien le son, notamment quand je joue face au mur du fond. L’impression est plus désagréable lorsque je m’oriente vers les murs latéraux (les plus longs).

- l’isolation acoustique a l’air satisfaisante pour quelqu’un situé juste à l’extérieur. D’après mon sonomètre SL-100, l’atténuation est supérieure à 35db et s’approche des 40 db en moyenne. Cela reste relativement difficile à évaluer comme cela. Cependant, lorsque je joue, une personne peut voir un film juste à l’extérieur de la cabine sans être gênée. Je pense que les voisins de l’étage ne peuvent rien entendre.

Plaques de caoutchouc

- Par contre, j’ai l’impression que le sol isole assez mal. Je peux entendre très très légèrement les bruits des voisins du dessous en collant l’oreille sur le sol (si j’écoute en dehors de la cabine, je les entends très franchement, sans coller l’oreille. En collant l’oreille sur le sol, leurs discussions sont intelligibles). Je ressent même les vibrations de leur caisson de basse. Le choix du caoutchouc antivibratile n’est peut être pas le bon. Mais il est trop tard pour changer.  Lorsque j’ajoute une plaque de caoutchouc, je n’entend plus rien et il n’y a plus de vibration. J’envisage une couche de Fermacell.

- le tube PVC pour le passage de câble est probablement trop long. Je me demande pourquoi je l’ai fait si long. Cela aurait été intéressant si le tube était coudé plusieurs fois, mais je ne l’ai coudé qu’une fois pour faciliter le passage des câbles. Alors pourquoi l’avoir fait si long ? Je pense que je n’ai pas bien réfléchi, étant donné que plus le tube est long, moins bonne est l’acoustique là où le tube passe. D’autant que les boites isolantes mises à chaque bout sont bien efficaces. 

- le portable capte bien, ainsi que la sonnette sans fil : il ne s’agit pas d’une cage de faraday !